看了8部富人纪录片才明确：有钱人的生涯，， ，，，和你想的纷歧样
文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题，， ，，，又双叒爆了。。 。。。近期，， ，，，一位匿名编剧在社交平台宣布长文，， ，，，详细披露了行业内的诸多乱象。。 。。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖，， ，，，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠，， ，，，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀。。 。。。这些内幕细节迅速引爆舆论，， ，，，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊，， ，，，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野。。 。。。近年来，， ，，，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议。。 。。。这个恒久被遮蔽的群体，， ，，，徐徐不肯再默然了，， ，，，但一次次的召唤似乎效用缺乏。。 。。。那么，， ，，，事实是谁在一直给编剧挖坑？？？？？？？内娱编剧的出路又在何方？？？？？？？谁在给内娱编剧挖坑？？？？？？？在内娱，， ，，，编剧 " 活下去难 "，， ，，，早已不是什么新鲜话题。。 。。�？？？？？？？杉幢阍圃疲�， ，，，每当详细细节被摊开来聊时，， ，，，依然会刷新外界对这一行业的认知。。 。。。至少从这次匿名编剧的发声来看，， ，，，他所遭遇的州不公并非针对小我私家，， ，，，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题，， ，，，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑。。 。。。最直观的，， ，，，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖。。 。。。凭证他的说法，， ，，，现在写原创剧的编剧已经险些没有了，， ，，，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 "，， ，，，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写。。 。。。在创作�；；；； ；；；；ぴ技词橇愕南质迪拢�， ，，，编剧维权无门，， ，，，只能被迫放弃原创剧本，， ，，，转向 IP 改编。。 。。。然而，， ，，，即即是相对规范的改编剧领域，， ，，，编剧依然难逃被压榨的运气。。 。。。在比稿阶段，， ，，，平台与相关方会召集大宗编剧，， ，，，无偿撰写纲要、人物小传，， ，，，甚至完整的剧集内容，， ，，，全程没有任何用度。。 。。。而在比稿胜出后，， ，，，要么让原编剧做代笔，， ，，，要么找更廉价的编剧接手续写。。 。。。对此，， ，，，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。 。。。她提到，， ，，，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场�。 。。。�， ，，，一边表达合作意愿，， ，，，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求，， ，，，但险些从不提供试稿用度。。 。。。更令人小心的是，， ，，，一些项目甚至拖到开机才签约，， ，，，付款周期一再延后，， ，，，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。 。。。在这样的情形中，， ，，，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。 。。。若是说比稿是 " 筛选 "，， ，，，那么进入正式写作阶段后，， ，，，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压，， ，，，以及无休止的修改内讧。。 。。。凭证这位匿名编剧的爆料，， ，，，初稿完成后，， ，，，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见，， ，，，而这些意见往往相互矛盾。。 。。。在一直的推翻与重写中，， ，，，一部剧本可能会履历三稿、四稿，， ，，，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 "，， ，，，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。 。。。而进入拍摄环节后，， ，，，演员又会提出修改意见，， ，，，编剧依然要通盘接纳，， ，，，并平衡各方诉求。。 。。。若是不配合，， ，，，不但后续 40% 的稿费拿不到，， ，，，前面拿的也得 " 吐出来 "，， ，，，甚至有可能被圈内封杀。。 。。。拍摄时代，， ，，，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿，， ，，，更有演员为给自己增添高光戏份，， ，，，自带跟组编剧，， ，，，倒逼原编剧妥协。。 。。。" 这种情形简直很是普遍。。 。。。" 朱莉直言，， ，，，" 别说小编剧，， ，，，成熟编剧也会遇到。。 。。。"在她看来，， ，，，许多修改并非出于故事自己，， ，，，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。 。。。" 导演大大都时间也会听演员的，， ，，，甚至不与编剧相同，， ，，，直接改动要害情节。。 。。。有些地方一改，， ，，，整场戏就不建设了。。 。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 "，， ，，，而剧本更像是一个妥协的产品。。 。。。今年 3 月，， ，，，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到，， ，，，以往她拿出的剧本，， ，，，在平台那里都是 " 一稿过 "。。 。。。今年，， ，，，却一再被平台要求改剧本，， ，，，改出 " 流量演员能演的角色 "，， ，，，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。 。。。若是说以上种种还在可以接受的规模，， ，，，最让编剧难以遭受的，， ，，，则是薪资拖欠。。 。。。这位匿名编剧提到，， ，，，稿费往往被拆分多笔支付，， ，，，定金仅占 10%，， ，，，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30%，， ，，，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。 。。。这个结算周期极长，， ，，，长剧从比稿到播出需 2-5 年，， ，，，短剧也需半年以上，， ，，，杀青费和尾款还经常被无故拖延，， ，，，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付，， ，，，滞纳金更是无从谈起。。 。。。恒久被拖欠且维权无门，， ，，，让每一份支付都变得毫无清静感，， ，，，而编剧为了保住事情、阻止被封杀，， ，，，大多只能忍气吞声，， ，，，默默遭受这份不公。。 。。。当下内娱编剧面临的，， ，，，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。 。。。从创作到拍摄，， ，，，再到结算，， ，，，每一个环节都可能埋着坑，， ，，，让编剧的生涯举步维艰。。 。。。而制片方、导演、平台、资方，， ，，，甚至演员，， ，，，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。 。。。内娱编剧，， ，，，尚有救吗？？？？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议，， ，，，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声，， ，，，类似的维权事务早已司空见惯。。 。。。去年 9 月，， ，，，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬，， ，，，无奈之下曝光王家卫私人录音维权，， ，，，可在录音引发全民八卦后，， ，，，却鲜有人关注后续希望，， ，，，其维权初心被彻底淹没。。 。。。据悉，， ，，，双方至今仍处于坚持状态，， ，，，剧组未回应古二提交的新证据，， ，，，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决，， ，，，维权之路陷入僵局。。 。。。别的，， ，，，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭，， ，，，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。 。。。内娱编剧想要合理维权，， ，，，简直难题重重，， ，，，不得不在社媒喊冤。。 。。。在现在的大情形下，， ，，，编剧的创作空间恒久被压缩，， ，，，权力和劳动价值难以包管，， ，，，早已不是个体遭遇，， ，，，而更像是无法被根治的顽疾，， ，，，渗透在行业的每一个角落。。 。。。相对而言，， ，，，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论，， ，，，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工，， ，，，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化，， ，，，但整体情形与海内依然保存实质差别。。 。。。在美国，， ，，，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持，， ，，，工会会与资方举行整体谈判，， ，，，告竣 " 最低基本协议 "，， ，，，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益，， ，，，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡力量。。 。。。同时，， ，，，美国有完善的《版权法》，， ，，，清晰界定剽窃与合理引用，， ，，，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果，， ，，，都能获得充分执法�；；；； ；；；；ぁ�。 。。。即便保存比稿制度，， ，，，也有完善的酬金机制，， ，，，大幅降低了创意被侵占的危害。。 。。。在影视项目全历程中，， ，，，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本，， ，，，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成，， ，，，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。 。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。 。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向，， ，，，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权，， ，，，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。 。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求，， ，，，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款，， ，，，在一定水平压缩了编剧的创作自由，， ，，，但编剧依然是故事创作的焦点，， ，，，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。 。。。比照之下，， ，，，内娱编剧行业的焦点问题出在那里，， ，，，着实已经不言自明。。 。。。在朱莉看来，， ，，，无论是美国照旧韩国，， ，，，实质上都在强调 " 剧本优先 "，， ，，，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意，， ，，，而在于创作机制自己。。 。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验机会、勉励原创差别，， ，，，海内平台更强调危害控制和对标逻辑，， ，，，习惯于以已有乐成案例为参照，， ，，，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。 。。。用她自己的话说，， ，，，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制，， ，，，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸，， ，，，最终能够脱颖而出的爆款，， ，，，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。 。。。更要害的是，， ，，，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。 。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术，， ，，，本该由专业的人来完成。。 。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写，， ，，，进一步消解了创作的专业性与完整性。。 。。。那么，， ，，，内娱编剧，， ，，，尚有救吗？？？？？？？坦率说，， ，，，挑战很大，， ，，，且破局之路注定漫长。。 。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方，， ，，，大编剧著名气就可以加入项目，， ，，，至于现实是不是他写的没人在意，， ，，，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。 。。。"至少在现在的创作系统里，， ，，，编剧的价值不完全取决于能力。。 。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目，， ，，，小编剧为了一个署名机会宁愿无偿劳动，， ，，，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准，， ，，，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。 。。。结语值得庆幸的是，， ，，，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。 。。。近期一系列维权事务被普遍关注，， ，，，公众舆论最先倾向编剧，， ，，，这为制度改善提供了社会基础。。 。。。在此基础上，， ，，，若是行业内部能够建设明确的创作�；；；； ；；；；せ朴氤杲鹬贫龋�， ，，，同时明确权力界线，， ，，，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。 。。。但光靠制度落实还远远不敷，， ，，，想要让编剧真正走逆境，， ，，，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知，， ，，，认可他们身为创作者的身份，， ，，，而不但仅是执行者。。 。。。只有将自由还给编剧，， ，，，实现真正的尊重与信任，， ，，，编剧才华创作出有灵魂的作品。。 。。。因此，， ，，，我们能做的，， ，，，唯有理性呼吁与真诚期待。。 。。。事实，， ，，，剧本是一剧之本，， ，，，没有好剧本，， ，，，再优异的制作、再顶级的演员，， ，，，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。 。。。敬内容，， ，，，先敬编剧。。 。。。